Especialistas del Institut Pasteur de Montevideo y del Ministerio de Cultura de Francia investigan el hormigón del Sitio Patrimonial
La Intendencia de Río Negro recibió a los investigadores Dra. Daniela Megrian, de la Unidad de Bioinformática del Institut Pasteur de Montevideo, y al Dr. Jean Ducasse-Lapeyrusse, del Laboratoire de Recherche des Monuments Historiques del Ministerio de Cultura de Francia, quienes visitaron el Paisaje Industrial Fray Bentos los días 15, 16 y 17 de enero.
La visita se enmarca en el proyecto de exploración metagenómica de microbiotas del hormigón urbano, orientado al desarrollo de aplicaciones de biomineralización para la reparación sustentable de estructuras. Este estudio, pionero en Uruguay y en la región, se desarrolla en edificios patrimoniales de varios departamentos del país, incluyendo a Río Negro.
En Fray Bentos, los investigadores trabajaron en el edificio de la Cámara de Frío y en la Sala de Máquinas, ambos pertenecientes a la etapa frigorífica del emprendimiento Anglo. Las tareas incluyeron la toma de muestras microbiológicas y la realización de ensayos fisicoquímicos no destructivos.
Este proyecto aportará conocimiento para la conservación del patrimonio arquitectónico y el desarrollo de estrategias sustentables de mantenimiento de infraestructuras de hormigón, especialmente frente a los desafíos del deterioro y del cambio climático. Los resultados de esta primera etapa serán compartidos oportunamente y permitirán continuar profundizando la investigación en el Sitio Patrimonial.
La Intendencia agradece a los investigadores por incluir a Río Negro y al Paisaje Industrial Fray Bentos en este relevante proyecto científico, que permitirá continuar avanzando en el camino de la conservación del Sitio. Asimismo, se agradece al LATU por facilitar el material instrumental necesario para el desarrollo de las tareas.
miércoles, 3 de diciembre de 2025
Candombe
Día Nacional del Candombe, la Cultura Afrouruguaya y la Equidad Racial
El candombe constituye una de las expresiones más significativas de nuestra identidad nacional: nació de procesos de resistencia y transmisión comunitaria afrodescendiente, y hoy integra el patrimonio cultural del Uruguay y el patrimonio inmaterial de la humanidad.
La Comisión Interministerial de Apoyo al Tango y al Candombe (CIATyC) saluda este 3 de diciembre, fecha en la que el país reconoce el valor histórico, cultural y social del candombe, la cultura afrouruguaya y la equidad racial.
El candombe constituye una de las expresiones más significativas de nuestra identidad nacional: nació de procesos de resistencia y transmisión comunitaria afrodescendiente, y hoy integra el patrimonio cultural del Uruguay y el patrimonio inmaterial de la humanidad.
Su vigencia reafirma la fuerza de las memorias que lo sostienen y el aporte fundamental de las comunidades que lo han preservado a lo largo del tiempo. Reconocemos al candombe como territorio de expresión, construcción colectiva y afirmación cultural; un espacio que interpela nuestras prácticas, invita a profundizar en la equidad racial y nos recuerda la importancia de garantizar el pleno ejercicio de derechos para todas las personas.
En esta fecha, la CIATyC invita a honrar su historia, valorar su presente y reafirmar el compromiso institucional del Estado uruguayo con el cuidado, la promoción y el respeto de estas manifestaciones culturales que nos definen como sociedad. Todas las actividades mencionadas a continuación —excepto la propuesta dirigida a centros educativos de la RedPEA— son abiertas a todo público.
Actividades con apoyo de la CIATyC
Canelones – Actividad educativa (no abierta al público)
La CIATyC, junto a Rutas UNESCO, conmemora la fecha con actividades en las escuelas de la RedPEA:
● Escuela 171 Dinamarca (Barros Blancos) ● Escuela 267 (Villa El Tejado, Colonia Nicolich)
Se realizará un taller de percusión para todas las niñas y niños a cargo de C1080, el miércoles 3 de diciembre.
Salto – Jornada Cultural Abierta
3 de Diciembre 2025 en el Espacio Puerto
Salto conmemora el Día Nacional del Candombe con una jornada abierta a toda la comunidad que incluirá:
● Desfile de Llamadas ● Intervención artística ● Lectura de proclama ● Espectáculos musicales
La actividad es organizada por Espacios MEC, la Intendencia de Salto, el CCDAI, comparsas de candombe del departamento y el Espacio Mulonga, con el apoyo de la CIATyC en el marco de las políticas culturales orientadas a la protección y promoción de estas expresiones patrimoniales.
Montevideo – Paseo Sur Palermo
13 de diciembre 2025
Apoyo a la feria y actividades culturales realizadas en el marco del Día Nacional del Candombe y la Cultura Afrouruguaya.
Colonia del Sacramento – Plaza de Toros
Fecha 21 de Diciembre del 2025
Conmemoración del Día Nacional del Candombe con Desfile de Llamadas, intervención artística y música en vivo.
La Comparsa La 10 de Mayo del barrio El General celebrará esta fecha con una intervención especial, en el marco de la actividad declarada de Interés Departamental por la Resolución N.º 1103/025
sábado, 15 de noviembre de 2025
Rutas Unesco
Encuentro de Rutas Unesco en Fray Bentos fortalece la promoción y gestión de los destinos turísticos uruguayos
La subsecretaria de Educación y Cultura, Gabriela Verde, participó del encuentro “Rutas UNESCO como oportunidad”, dirigido a Operadores y Operadoras Turísticos, que busca fortalecer la promoción y gestión sostenible de los destinos uruguayos reconocidos por la UNESCO como sello de calidad y diferenciación.
La jornada, celebrada en el Instituto Regional Suroeste de la UTEC de Fray Bentos, contó también, con la presencia de la ministra (i) de Turismo, Ana Claudia Caram, el intendente de Río Negro, Guillermo Levratto, y el director de la Oficina Regional de la UNESCO en Montevideo, Ernesto Fernández Polcuch.
Una ventana al mundo que nos distingue como país
La subsecretaria, Gabriela Verde, destacó el programa Rutas Unesco, en tanto oportunidad que promueve y desarrolla trabajo, sustentabilidad y protección y es «una ventana al mundo que nos distingue como un país productor de cultura y educación».
Verde valoró la relevancia nuestro país para el turismo patrimonial ya que «resguarda tanta memoria que nos hace vibrar y vivir el hoy y el futuro» desde una mirada que nos abre muchas posibilidades y «desde el MEC esa posibilidad la atraviesa la cultura en un marco de Derechos Humanos y accesibilidad», expresó.
Durante el encuentro se abordaron distintas temáticas vinculadas al fortalecimiento del programa Rutas UNESCO Uruguay, en tanto oportunidad para el desarrollo efectivo de del turismo sostenible en el país. Además, se realizó un intercambio sobre experiencias y buenas prácticas en gestión turística de sitios Rutas UNESCO, que permitió poner en valor las prácticas actuales que se realizan en esta materia, en Uruguay.
La jornada culminó con una visita guiada al Paisaje Industrial Fray Bentos – Frigorífico Anglo, un símbolo del valor patrimonial industrial e histórico del país, que se ubica a orillas de Río Uruguay, y que, desde 2015, es reconocido como Patrimonio Mundial de la Humanidad por la UNESCO.
De la instancia también participó la directora de Cooperación Internacional y Proyectos del MEC, Andrea Vignolo, el director Nacional de Turismo, Cristian Pos, representantes del ministerio de Ambiente, representantes de las Intendencias departamentales que cuentan con sitios reconocidos por la UNESCO, y operadoras y operadores turísticos.
Sobre Rutas UNESCO Uruguay
Rutas UNESCO Uruguay es un proyecto de visibilización, promoción y apropiación del patrimonio tanto material como inmaterial del país. A partir de un proceso de selección, identifica y señala en el territorio, sitios y otras designaciones UNESCO, lo que permite sumar herramientas para vincular y empoderar tanto a las comunidades locales como a las personas visitantes, con esos bienes y lugares.
La gobernanza institucional de Rutas UNESCO Uruguay se lleva adelante a través de un comité presidido por Comisión Nacional de Uruguay para la UNESCO e integrado por los ministerios de Educación y Cultura, Turismo y Ambiente; por las intendencias de Canelones, Cerro Largo, Colonia, Flores, Maldonado, Montevideo, Río Negro, Rivera, Rocha; y por la Administración Nacional de Educación Pública.
Actualmente, UNESCO está evaluando la candidatura del Geoparque aspirante Manantiales Serranos, ubicado en el departamento de Lavalleja, evaluación que, de concluir de forma satisfactoria, confirmaría el segundo Geoparque Mundial UNESCO en el país.
Rutas UNESCO afianza el compromiso de Uruguay con la preservación, difusión e innovación en torno a su patrimonio, a través del fomento del turismo responsable y sostenible poniendo en valor destinos y bienes de relevancia cultural, natural, histórica, científica, geológica y ambiental.
domingo, 26 de octubre de 2025
Cooperación
y territorio
Ibermuseos
apoyó capacitación de funcionarias de Río Negro y Soriano
Entusiasmo,
empoderamiento y facilidad para comunicar experiencias que logran
involucrar a otros, son palabras que definen las personalidades de
Andreina Bazzino y de Mariángeles Bugani. Ambas trabajan en museos
en el interior de Uruguay y con el apoyo del Sistema Nacional de
Museos participaron y fueron seleccionadas por el programa Ibermuseos
de la Secretaria General Iberoamericana (Segib), para compartir
experiencias en encuentros que se realizaron en Colombia y Perú.
Con
el fin de dar visibilidad a las acciones y resultados de la
cooperación que se da en los países de la región y en el marco de
la celebración del 20 aniversario de la Secretaría General
Iberoamericana, del 22 al
28 de octubre de 2025
se
celebra en toda Iberoamérica la IX
Semana de la Cooperación Iberoamericana.
Esta agenda recoge los eventos, jornadas y convocatorias que tendrán
lugar en los 22 países miembros a lo largo de esos días.
Uruguay
muestra a través de 2
testimonios las
vivencias de Andreina Bazzino y de Mariángeles Bugani en cursos
organizados y apoyados económicamente por el programa Ibermuseos,
iniciativa de cooperación e integración de los países
iberoamericanos para el fomento y articulación de políticas
públicas para el área de museos y de la museología.
El programa
Ibermuseos tiene
su origen en el I Encuentro Iberoamericano de Museos en Salvador de
Bahía, Brasil, los días 26 a 28 de junio de 2007. En ese evento,
los 22 países de la comunidad iberoamericana firmaron la Declaración
de la ciudad de Salvador, documento base para la
cooperación
conjunta en
la definición e implementación de políticas públicas para
el campo
de los museos,
en el marco de la Carta Cultural Iberoamericana y la construcción de
un espacio cultural común.
Memoria,
cooperación y territorio
“Creo
en los museos como espacios vivos, que se construyen con la gente y
no solo para la gente”, dice Andreina Bazzino, al recibir a
Comunicación de la Agencia Uruguaya de Cooperación Internacional
(AUCI), en el Museo
Arqueológico de Young (Muarn),
en octubre de este año.
También
en octubre pero de 2024 viajó a Colombia con el apoyo del Sistema
Nacional de Museos de Uruguay. Allí participó en el curso Viaje
por las museologías para la paz: Luchas, juntanzas y resistencias
del cuidado colectivo, evento
organizado porIbermuseos. En
el encuentro estuvieron presentes 60 referentes de museos
iberoamericanos que representaron a 17 países.
En
la entrevista, Bazzino destaca que su experiencia en este curso la
hizo reflexionar sobre las posibilidades del
museo y las oportunidades de participación, creatividad,
vivencia y diálogos de distintos colectivos sociales. El encuentro
fue oportuno para plasmar sus ideas en talleres para niñas y niños
en el museo de Young; y en proyectos que contribuyen a la memoria
local.
Luego
de este encuentro nos dirigimos al Museo
Arqueológico del Bajo Río Uruguay (Mabru), en Nuevo
Berlín,
lugar en el que Bazzino destaca la formación, educación y
compromiso de la población con el patrimonio local. Los trabajos de
conservación y clasificación de piezas arqueológicas, la
investigación, y los proyectos continúan y tienen, como uno de sus
horizontes, la conformación de una red de museos del departamento de
Río Negro.
Primer
museo rural escolar de Uruguay
Mariángeles
Bugani es maestra por vocación y la referente del Museo Escolar
Rural de Altos del Perdido, que funciona a 26 kilómetros de Cardona
y a 20 kilómetros de José Enrique Rodó, en la Escuela N° 85,
institución que depende de la Dirección General de Educación
Inicial de Primaria (DGEIP) de la Administración Nacional de
Educación Pública (ANEP).
El
museo surge del proyecto
pedagógico "Sembrando la semilla de la Inquietud" que
maestra y alumnos llevaron adelante estudiando el patrimonio y
recuperando la memoria colectiva junto a la comunidad de Altos del
Perdido en el año 2024.
Bugani
obtuvo, con apoyo del Sistema Nacional de Museos, una beca
completa brindada
por Ibermuseos para
participar en el 11°. Encuentro
Iberoamericano de Museos en
la ciudad de Lima, en Perú, en noviembre de 2024. Allí presentó
una ponencia
en
la que relata la experiencia de estos 20 años del Museo
Escolar Rural y su implicancia en la comunidad rural y urbana como
espacio de aprendizaje.
Este museo
comunitario se
enriquece cada año con aportes de una comunidad comprometida lo que
lo llevó a ser un hito
para la educación y el patrimonio.
Allí se preserva la tradición y se muestran las historias
locales a
través de valiosos objetos que fueron fundamentales en el desarrollo
de la ruralidad,
las costumbres de las familias, los oficios, los objetos escolares
usados a través del tiempo, las colecciones indígenas y
de inmigrantes que
dejaron su huella en la cultura nacional.
“A
futuro no sé jubilarme y me dedicaré totalmente a la educación y
el patrimonio”, dice Mariángeles Bugani, al hablar del museo
y transmitir
las experiencias de
los pobladores de esta zona rural de Soriano, que aportaron a la
construcción de este proyecto pedagógico que se convirtió en museo
y lugar de encuentro educativo y social.
Acervo cultural
Retrato del expresidente Máximo Santos será expuesto al público en futura sala Blanes
El Ministerio de Relaciones Exteriores presentó un retrato del expresidente de la República, Máximo Santos, realizado por el pintor uruguayo Juan Manuel Blanes, que se integra al acervo cultural de la sede de Cancillería. El cuadro fue donado por Raquel Borboni y podrá ser visitado por el público, cuando sea inaugurada la sala Blanes en la sede de la Cancillería.
La presentación fue realizada el viernes 24 por parte del ministro Mario Lubetkin, quien destacó que está incorporación al acervo de la cartera representa una señal importante para preservar el patrimonio, revalorizar los espacios protocolares y reforzar los aspectos de la cultura en un ministerio que pretende que sea abierto para todos los ciudadanos.
Como parte de esta política cultural, el canciller también anunció la apertura de salas dentro del Palacio Santos para exposición de artistas nacionales y extranjeros. “La diplomacia pública y cultural son prioridades de nuestra administración”, indicó.
El director de la Comisión del Patrimonio Cultural de la Nación, Marcel Suárez, quien también participó en la presentación, remarcó que el retrato de Máximo Santos, presidente constitucional del
Uruguay entre 1882 y 1886, es la obra de un artista que fue notable a nivel continental, como Juan Manuel Blanes (1830-1901)
Junto con Santos, fueron protagonistas activos de un proceso histórico para la construcción de identidad nacional, subrayó. La obra fue donada a Cancillería por la exfuncionaria Raquel Borboni y será expuesta al público cuando abra sus puertas la sala Blanes.
martes, 21 de octubre de 2025
De
Notre Dame a Mercedes: el organero uruguayo que busca revivir el
único órgano de Soriano
Mario d'Amico, el experto sanducero que integró el equipo de
restauración del órgano de Notre Dame tras el incendio, visitó la
Iglesia María Auxiliadora. Evaluó el instrumento de la casa
Walcker, el único en el departamento, que lleva décadas en
silencio. En diálogo con @gesor, explica que necesita una
"restauración completa" pero que es viable con apoyo de la
comunidad, y detalla su proyecto para donar órganos y clavecines a
todo el país.
Mario
d`Amico es oriundo de Paysandú, pero desde hace varios años vive
en Suiza donde ejerce su profesión de organero, o sea su oficio es
la afinación, armonización, reparación y conservación de
órganos. Esos enormes instrumentos musicales ubicados en Iglesias y
Catedrales, normalmente utilizado para ejecutar música sacra.
Mario
d´Amico estuvo en Mercedes visitando la Iglesia María Auxiliadora
donde evaluó el estado y la posible reparación que debería
realizársele al órgano, que por otra parte es el único que existe
en el departamento. Un instrumento de las primeras décadas del Siglo
XX y que hace muchos años no se utiliza.
@gesor
dialogó con d´Amico sobre el posible trabajo que insumiría volver
a poner en condiciones ese valioso instrumento, y también de su
proyecto de traer en donación al Uruguay órganos y clavecine para
que varias Iglesias.
Como
antecedente significativo d´Amico encabezó el equipo que reparó el
órgano de la Iglesia de Notre Dame tras el incendio de abril de
2019.
¿En
qué condiciones encontró el órgano de la Iglesia María
Auxiliadora? ¿Se podrá volver a utilizar?
-”Este
órgano necesita una restauración completa.
Es
un instrumento de la Casa Walcker,
ubicada en Ludwigsburg, sur de Alemania, cerca de Stuttgart. Es un
instrumento de excelente calidad. Ha sido una de las casas más
importantes del mundo en su época. Y bueno, es un instrumento de
dimensiones relativamente pequeñas, pero de alta calidad y muy
importante para la ciudad de Mercedes, ya que es el único órgano
que hay en el departamento de Soriano.
Ojalá
se pueda completar la Catedral de Mercedes, por ejemplo, tiene una
tribuna muy grande y sería increíble algún día poder instalar un
instrumento para completarla.
Aquí
en este órgano hay desgaste normal. Es un instrumento que se
restauró completamente hace 45 años y todos los mecanismos de cuero
son pequeños fuellecitos. Lleva alrededor de unos 800 fuellecitos.
Se han ido desgastando, la piel se ha ido resecando, como es normal,
el cuero es muy finito. Entonces, al día de hoy hay dos opciones.
Una es el cambio total de todos esos fuellecitos. Otra es el ir
reemplazándolos a medida que se van rompiendo. Entonces, son esas
dos opciones. Claro, varía el presupuesto. Si se hace una
intervención completa de sustitución de todos esos elementos, o si
se cambian solamente los que están rotos, si se entrena a una
persona desde aquí para que pueda ir haciendo ese mantenimiento.
Porque, como todo, mientras que se mantiene en funcionamiento, es
fácil. Pero una vez que se deja de mantener y se pasa al estado de
abandono, pues el problema es que se caen los instrumentos y luego
recuperarlos es mucho más difícil y más caro”.
Para
los que no conocemos; un acordeón piano o un bandoneón, que son
parientes de este instrumento, funcionan con una membrana de metal
por donde pasa el aire. ¿Cuál es la mecánica? ¿Cómo pasa el aire
por el tubo y se genera la música?
-”Los
tubos en general son como flautas dulces. Tienen un bisel que hace
que el aire vibre y se genera la columna de aire. Así se genera el
sonido de la mayoría de los tubos. Pero luego hay sonidos que
funcionan con lengüetas como los acordeones y los armonios. Y tienen
un resonador, que son como las vuvuzelas
que vemos en el fútbol, que amplifican el sonido de esas lengüetas.
Aquí
en este órgano tenemos solamente un registro de lengüetas, que es
un oboe. Y luego hay otros registros que tienen la particularidad de
que tienen varios tubos que suenan a la vez para producir una sola
nota. Tienen hasta cinco tubos en un solo registro. Entonces, 200
tubos para un solo registro”.
¿Tiene
un alto costo la reparación? ¿Se puede restaurar?
-”Sí.
Siempre son muchas horas de trabajo, porque construir solamente esos
fuellecitos son ya muchas horas, y luego la instalación, limpieza
del instrumento.
Son
máquinas muy sofisticadas, por eso siempre lleva mucho trabajo,
muchas horas”.
Pero
es posible volver a sentirlo sonar.
-”Sin
duda.
En
una ciudad como Mercedes, se reúnen unas cuantas personas y juntan
el dinero necesario fácilmente. El tema es coordinar este tipo de
cosas y divulgar, que la gente conozca el patrimonio que tiene, y con
muy poco esfuerzo, de muchas personas, se puede poner en
funcionamiento.
En
Paysandú, en el año 1997, se hicieron colectas a nivel de la
ciudad, y se pudo restaurar el órgano, que era un trabajo mucho más
importante. Un trabajo muy grande que había que hacer. Se consiguió
y el instrumento sigue funcionando desde hace prácticamente 30 años
en un estado óptimo.
Hay
muchas actividades. Por ejemplo, en Salto, recibió la donación de
un órgano que viene desde Suiza, y también se han organizado
conciertos para recaudar fondos, se han hecho colectas, gente que ha
aportado, y de esa forma se ha conseguido traer un órgano nuevo
desde Suiza, que es el órgano más grande del país. En Colonia del
Sacramento, por ejemplo, se reunió un grupo de vecinos, y trajo un
órgano desde Francia, que es igual órgano de coro de Notre-Dame de
Paris. Mismos años, mismas manos, es el taller La Casa Mercklin que
lo hizo, y también es un grupo de vecinos que trajo el instrumento,
y que ha financiado completamente la obra de traerlo, que ha sido
importante, y financian también completamente la instalación del
órgano en la Basílica del Santísimo Sacramento de Colonia.
Es
un instrumento que está esperando poder ser puesto al servicio
religioso y al servicio público para la pedagogía y los
conciertos”.
¿Hay
un proyecto para poner en funcionamiento nuevamente este tipo de
instrumentos?
-”Yo
me estoy ocupando, dado que tengo los contactos y la posibilidad de
conseguir instrumentos para Uruguay. Me puse como proyecto personal.
Lo estoy llevando a cabo con ayuda de ciudadanos o la Iglesia.
Bueno,
a partir de ahora, algunos gobiernos departamentales están
participando de esto. Se busca dotar a todo el país de al menos un
órgano y un clavecín en cada capital departamental. Al menos. De
momento, he conseguido enviar a Colonia, a Salto.
Ahora
mismo se está desarmando y empaquetando un órgano para Rocha, que
se tiene que hacer un embalaje especial porque no se va a poder
instalar ni bien llegue. Entonces, eso requiere un coste
suplementario de lo que es el embalaje del órgano.
Ya
vinieron cuatro clavecines, y vienen 13 clavecines más para ser
puestos al servicio de los Conservatorios y las diferentes iglesias y
teatros del país”.
¿Qué
ha significado para ti haber restaurado el órgano de Notre Dame?
-”Un
honor, un orgullo. Fue una responsabilidad enorme en unas
condiciones de trabajo muy duras. Entonces, ha sido una obra muy
importante en mi vida, pero he tenido siempre la suerte de estar
trabajando en proyectos de muy alto nivel por las empresas en las que
he estado desde que me fui a Europa”.
¿Qué
grado de deterioro tenía ese instrumento y qué trabajo requirió?
-”El
órgano de Notre Dame había sido restaurado en 2015. Entonces, el
estado del instrumento era bueno. Sin embargo, estaba muy contaminado
con el polvo de plomo debido a que se fundió el tejado. Y bueno, el
trabajo sobre todo consistió en descontaminar el órgano, pero había
que desarmarlo por completo.
En
este órgano estamos hablando de alrededor de 600 tubos. En Notre
Dame son 8.000 tubos. Entonces, hay que pensar en lo que es el tamaño
del instrumento. Los tubos más largos del órgano de Notre Dame
miden 11 metros de alto, que producen prácticamente un infrasonido.
Y bueno, es todo a gran escala. Son proyectos muy, muy grandes y
siempre complicados”.
¿Y
qué cantidad de luthiers trabajaron de artesanos? Porque hay
diferentes técnicas. Hay metal, madera, cuero.
-”Exactamente.
Éramos tres empresas de Francia que restauramos el órgano. Eran
unas 40 personas que estaban alrededor del proyecto en diferentes
temas, tal como la electrónica, el cuero, todas esas diferentes
competencias”.
En
lo que se refiere a tu tarea, ¿por qué te iniciaste en este oficio?
-”Tenía
dos pasiones. Una fue la arquitectura, sobre todo la arquitectura
patrimonial. Y el órgano. En un concierto que dio la maestra
Cristina García Banegas en Paysandú, en un órgano hermano del de
aquí, me fascinó el sonido y la música de Bach. Luego me fui dando
cuenta que estaba más interesado y tenía más capacidades como
técnico que no como músico. Siempre hago la broma de que era tan
malo tocando que me mandaron a afinar y ahí me quedé. Entonces me
fui a Europa para formarme en esto, siempre pensando en trabajar en
Uruguay, pero dado que la Iglesia perdió la tradición musical casi
milenaria debido a los cambios introducidos a mitad del siglo XX,
aquí en Uruguay no era muy viable dedicarme en exclusiva a esto.
Entonces sigo trabajando en Europa y como hobby, de manera totalmente
desinteresada, voy haciendo estos proyectos en Uruguay como lo de la
traída del órgano a Colonia o a Salto.
Ahora
estoy aquí en Mercedes para echar una mano y guiarlos un poco cómo
moverse para poder poner en marcha este órgano. Entonces, ciudadanos
y autoridades departamentales, esto es un bien cultural de todos, más
allá de que esté en una Iglesia y que se enfoque al patrimonio de
la música religiosa. No podemos decir que la Capilla Sixtina, por
ejemplo, no es una obra universal que nos pertenece a todos, en
cierta forma.
Entonces
esto es igual, la música sacra puede ser apreciada como elemento
religioso, pero también como arte simplemente, por todos, y de eso
se trata”.
Y
para las nuevas generaciones, ¿cómo tentarlos a este tipo de música
y a este tipo de instrumentos cuando uno puede decir bueno, pero yo
tengo un órgano en casa que lo guardo debajo de la cama?
-”Claro,
podemos escuchar una orquesta sinfónica imitada por un organito
electrónico y evidentemente es un sonido, y otra cosa es una
orquesta sinfónica con sus 80 músicos en directo. Esto es igual.
Este órgano dentro de él tiene unos 600 tubos y cada uno de ellos
es un instrumento. Entonces no es lo mismo un organito con dos
parlantes que puede sonar muy fuerte pero nunca es el sonido real de
un instrumento. Se han hecho instrumentos con muchísimos altavoces
imitando el órgano, por el valor de prácticamente un órgano real
porque son instrumentos que se hacen a medida e igualmente nunca es
igual el sonido imitado que el sonido real”.
Y
una vez que se pone en funcionamiento este tipo de instrumento, que
se restaura, ¿quién debería ejecutarlo? ¿Qué formación debería
tener? ¿Solo un pianista? ¿O debería tener una formación
especial?
-”Acá
en Uruguay han habido una política de continuidad de este tipo de
instrumentos nefastas.
Siempre
han estado cerrados y han estado al servicio de una o dos personas en
la parroquia. Lo que se hace en Europa es que están abiertos a todo
aquel que seriamente tiene intención de aprender a utilizarlos.
Entonces, los conservatorios, por ejemplo, todo aquel que aprende
piano suele tener como instrumento secundario el órgano o el
clavecín y entonces están abiertos a las escuelas.
Por
ejemplo, en Francia todo lo que son instrumentos de parroquia los
mantienen las intendencias porque están al servicio de la pedagogía
y de los conciertos. Y todos los que son instrumentos de catedral los
mantiene el Estado por ser bienes patrimoniales, excepcionales que
pertenecen a la nación. Entonces, hay este uso compartido de lo
religioso, lo privado o lo público, es el Estado el que está
detrás.
Hay
un uso muy grande porque gran parte de la población está; es la
única manera de preservar las tradiciones y de que la gente se las
apropie”.
¿Y
un instrumento con el registro sonoro de este tipo abre la
posibilidad de que se pueda hacer otro tipo de música que no solo
sea la sacra?
-”Sin
duda. En estos instrumentos se puede tocar prácticamente todo tipo
de música.
Por
ejemplo, en España durante la República las iglesias sufrieron
muchos daños y algunas se salvaron porque los órganos pasaron a ser
instrumentos de baile de salón. Se tocaba tango, se tocaba
pasodoble, así se salvaron muchos de los instrumentos en España.
Desde
siempre los instrumentos se han utilizado para todo tipo de
repertorio. Por ejemplo, en Italia es muy común que los órganos
tengan percusión, tengan tambor, platillo para el repertorio popular
y operístico. Entonces, como antiguamente la música, las orquestas,
todo esto no era como hoy. Estaban en los castillos, era para unos
pocos. La iglesia, con el órgano, ha sido el gran democratizador del
repertorio musical importante. Entonces, las transcripciones de
música de la orquesta, se hacían desde siempre.
Estamos
hablando desde siglos, prácticamente un milenio atrás, el órgano
ha estado al servicio de los conciertos también. Siempre ha habido
esta doble actividad que no es nada nueva y con todo tipo de
repertorios. Incluso en algunos sitios, cuando se van a hacer
determinadas actividades, pues se quita el Santísimo porque la
iglesia se convierte en un salón y no pasa a ser un salón para otro
tipo de actividades y luego se vuelve a instalar el Santísimo”.
¿Qué
sigue ahora con el órgano de la Iglesia de María Auxiliadora?
-”Pues
ahora, juntarse autoridades departamentales, vecinos normales,
vecinos ilustres, gente de la comunicación, notarios, siempre hay
arquitectos, siempre hace falta todo este grupo de gente para unirse
y ver la manera de juntar los fondos necesarios para poder ponerlo en
funcionamiento otra vez. Porque realmente le falta poco y es un bien
fabuloso”.
¿Se
sabe de cuánto dinero costaría?
-No,
yo no puedo decirlo. Yo trabajo en Suiza, entonces manejo los precios
suizos que no serían muy convenientes para Uruguay, pero los puedo
guiar en cuanto a qué hacer y qué no hacer”.
¿Y
harías tú la restauración?
-”Yo
no voy a contar con el tiempo suficiente. En Paysandú, hay veces que
vengo por cuatro días y me paso tres días manteniendo el órgano en
lugar de ver amigos. Aquí en Mercedes no voy a poder destinarle todo
ese tiempo. Ahora hice una evaluación, y que no voy a poder en un
día hacer gran cosa, entonces no tiene sentido que pierda un día de
estar con mis seres queridos en Paysandú porque no voy a conseguir
mucho”.
¿Una
restauración de este tipo, de este órgano en particular, requeriría
importar algún material especial, alguna compra extra más allá de
lo que insuma el trabajo?
-”Sí,
estos fuellecitos, que hay unos 800 en el órgano, se pueden encargar
en Europa, se pueden hacer en cuero de cordero o se pueden hacer en
un material sintético, se pueden producir acá en Uruguay, depende.
Pero no es algo demasiado grande lo que es la importación, son
materiales pequeños, no muy pesados”.
¿Y
hay gente en Uruguay que con tu guía pueda hacer la restauración?
-”Sí, de hecho en Paysandú estamos trabajando con un
carpintero que es quien está ahora desarmando el órgano que se va a
instalar en Rocha y también hay otros técnicos como Sebastián
Gossio y Jaime Camps que trabajan en Montevideo”.
sábado, 11 de julio de 2015
Patrimonio de todos
El paisaje industrial Fray Bentos se incorporó a la Lista de Patrimonio Mundial de UNESCO
El Comité del Patrimonio Mundial de UNESCO, aprobó en la ciudad de Bonn en Alemania, la inclusión del Paisaje Industrial Fray Bentos en la lista del Patrimonio Mundial.
Esta inclusión, promovida por Uruguay ante el organismo fue recomendada por las evaluaciones y los informes técnicos previamente recibidos. Implica un enorme reconocimiento para el país y en particular para la ciudad de Fray Bentos y sus habitantes, sobre todos aquellos que a través de varias generaciones fueron trabajadores en el Frigorífico Anglo, en la empresa Liebig´s que lo precedió, sus familiares y sus vecinos.
Delegados de Jamaica, Japón, Serbia, Corea, India, Portugal, Alemania, Argelia, Colombia, Perú, Filipinas, Croacia, Qatar, Senegal, Finlandia, Vietnam y Kazkhstan apoyaron la nominación y fundamentaron su voto resaltando algunas de las características del lugar.
Paisaje Industrial Fray Bentos, Río Negro.
Patrimonio Mundial
El Paisaje Industrial Fray Bentos abarca 275 hectáreas que incluyen la imponente arquitectura del frigorífico Liebig’s-Anglo, sus instalaciones industriales, los muelles sobre el río Uruguay, el matadero, las áreas dedicadas al pastoreo, las residencias de jefes y obreros y sus lugares de esparcimiento.
Este sitio es un ejemplo excepcional de la evolución de la estructura social y económica de los siglos XIX y XX en Uruguay y la región, resultante de la integración y del aporte cultural de inmigrantes de más de 55 nacionalidades que llegaron a trabajar allí.
Luego de un amplio proceso de consultas, el gobierno uruguayo incluyó en 2009 el Paisaje Cultural Industrial Fray Bentos en la Lista Tentativa de Bienes Culturales a ser postulados como Sitios del Patrimonio Mundial.
En 2011, los miembros del Grupo de Países Latinoamericanos y del Caribe (GRULAC) ante la UNESCO seleccionaron como uno de los dos proyectos de la región, el Paisaje Cultural e Industrial Fray Bentos, debido a sus características y su historia, representativa de gran parte del proceso de desarrollo histórico de la región.
Posteriormente, el Consejo Internacional de Monumentos y Sitios (ICOMOS), organismo consultivo de la UNESCO, recomendó inscribir a este espacio en la Lista de Patrimonio Mundial. La sugerencia se realizó de acuerdo a los criterios II y IV para integrar la Lista. El primero refiere a testimoniar un intercambio de influencias considerables durante un cierto periodo o en un espacio cultural determinado sobre el desarrollo de la arquitectura o de la tecnología, artes monumentales, planificación de ciudades o creación de paisajes. En tanto el segundo, alude a ofrecer un conjunto arquitectónico o tecnológico o de paisaje ilustrativos de uno o dos periodos significativos de la historia humana.
